피아노 트리오의 장르에 가장 큰 영향을 미친 피아니스트가 누구인지 고르기는 어렵다. 하지만 각 피아니스트의 개성, 그룹 멤버들 간의 놀라운 소통으로 매우 특별한 소리와 느낌을 만들어내는 이들은 분명히 있다.

먼저,Bud Powell과 그의 Ray Brown (b), Buddy Rich (d)의 녹음된 작품을 선택하고 싶다. Rec. 1950-51, Clef/Verve 레이블:"The Genius of Bud Powell".

Powell은 비밥의 발전과 재즈 이론에 대한 그것의 관련 기여의 선구자로 여겨지며, 피아노에 대한 Powell의 복잡한 표현의 적용은 그의 동시대 사람들과 후대의 피아니스트들 모두에게 영향을 미쳤다. Powell의 시대까지, 피아니스트들은 그들의 왼손을 음악의 박자(metric)를 강조하기 위해 사용하는 것처럼 보였지만, Powell은 그의 오른손에 격렬하게 가상의 즉흥곡에 집중했다. 대부분 뿌리와 7도를 사용하는 단순한 목소리를 사용하는 것에서 이를 변화시켰다. 드러머와 베이시스트가 음악의 맥박을 지원하는 역할을 더 많이 하도록 허용했다. 그의 가상성이 경계를 거의 알지 못한다는 점에서 Powell은 찰리 파커와 동등한 피아니스트로 여겨졌다. Powell의 리듬적 유연성은 눈이 멀 정도로 빠르지만 매우 창의적인 곡조에서 전설적이었다. 그의 빠른 단음 즉흥곡의 사용은BeBop이라고 불리는 양식을 만드는 데 있어 확실했고, 그를 따라 오는 많은 사람들에게 영향을 미쳤다.

가창력으로 유명해진 냇 콜이나 화음적인 멜로디의 즉흥 연주가 훌륭했던 조지 시어링과 같은 과소평가된 피아니스트들을 언급해야 하겠지만, 매우 독창적인에롤 가너와 그의 3중주 녹음도 포함해야 한다.

재미있게도, 가너는 빌리 스트레이혼과 아마드 자말과 같은 고등학교를 다녔습니다. 가너는 주로 음악 읽는 것을 전혀 배우지 않은 독학한 음악가였다. 그는 자신이 들은 것을 이해하고 자신의 음악을 위해 그것을 사용할 수 있는 놀라운 능력에 의존했다.

가너는 그가 들은 거의 모든 것을 연주할 수 있었고, 그것은 리스트의 아르페지오부터 비밥 스타일의 즉흥곡까지 무엇이든 할 수 있었다. 그의 피아노와 트리오 환경에 대한 접근법은 여느 다른 것들과 달랐고, 때때로 단순히 "행복한" 스타일로 전형적으로 보여졌다.
그의 1955년 라이브 앨범 Concert by the Sea는 그 시대에 가장 많이 팔린 재즈 앨범들 중 하나였고, 베이스에는 Eddie Calhoun, 드럼에는 Denzil Best가 피쳐링 했습니다. 캘리포니아의 Carmel-by-the-Sea에 있는 예전 학교인 Sunset Center에서의 공연을 녹음한 것입니다. 가너의 가장 유명한 작곡인 "Misty"는 모든 재즈에서 가장 유명한 곡들 중 하나다.

다음 피아니스트는 그의 편곡과 편곡의 개념이 여전히 영향력이 있고 심지어 마일즈 데이비스와 그의 공간 감각과 소리에도 영향을 미친다는 점에서 주목할 만한 피아니스트다.아마드 자말은 재즈에서 가장 성공적인 소그룹 리더 중 한 명이다. 그는 재즈 음악 역사에 대한 그의 공헌으로 국립 예술 재즈 마스터를 위한 기부금이었고 평생 공로 그래미상을 수상했다.
참조: ()

자말의 그의 작품에 대한 확실한 녹음은"Ahmad Jamal at the Persh카지노 뽀찌g"이다.




자말과 그의 트리오는 시카고 퍼싱 호텔의 하우스 트리오였고, 이것은 그가 그의 편곡과 음악적인 개념을 세련되게 만들 수 있게 해주었다. 자말의 미니멀리즘 스타일과 그의 확장된 뱀프들이 증거이고, 그의 단순함 또한 차별 없는 귀를 사로잡은 매우 세련된 음악 형식을 보여준다. 편곡에 대한 그의 접근 방식은 놀랍도록 정교하지만, 동시에, 간단하다. 자말의 음악 스타일은쿨 재즈스타일의 지지자로 묘사되었는데, 그의 특징들은 더 쉬운 템포의 개념과 실행력에서 더 쉬운 소리와 느낌을 낳는 하모닉 컬러의 더 가벼운 사용을 포함한다. 쿨 재즈는 또한 그의 편곡에 더 고전적인 형태의 감각을 사용했는데, 이것은 이 스타일 이전의 불타는 비밥 편곡과는 다른 일종의 구속을 묘사한다.

자말의 그룹 사운드는 단지 한 명의 연주자의 독주의 기교 위에 편곡이 특징이라는 점에서 독특했다. 그룹 사운드가 전부였고 그는 작품의 맥박을 조절하고 긴장과 해방을 만드는 리듬적인 변화를 통해 이를 달성했다. 그의 열린 공간 사용은 독특한 분위기를 만들 수 있었다. 그가 퍼싱 녹음에 수록된"Cherrokey"를 편곡한 것은 훌륭한 예다.

다음으로 추천하고 싶은 위대한 피아니스트이자 음악가는빌 에반스다. 에반스는 3중주 무대에서 매우 결정적인 순간이 많았다. 많은 이들이 피아노 3중주를 생각할 때 그를 생각하는 이유다. 에반스는 20세기 재즈에서 가장 영향력 있는 녹음 중 하나인 그의 녹음"K카지노 뽀찌d of Blue"를 실현하도록 마일스 데이비스를 돕는 데 성공적으로 사용한 더 모달한 스타일로 발전했다. 그 녹음 동안, 데이비스는 에반스가 집으로 가지고 가서"Blue 카지노 뽀찌 Green"으로 변했던 화성 진행을 제안했다.
에반스는 라벨이나 드뷔시와 같은 고전 작곡가들의 화성적인 언어를 사용함으로써 재즈에서 혁신적인 방식으로 멜로디를 다시 화음을 넣는 능력을 가지고 있었다. 에반스는 화음 내에 루트음의 명확한 사용 없이 화음을 사용하는 것은 피아니스트가 어떤 주어진 순간에도 화성을 해석할 수 있는 방법에 더 융통성이 있다는 점에서 혁신적이었다. (C장조 화음에서, C는 "루트"입니다.).

K카지노 뽀찌d of Blue녹음 이후, 에반스는 베이시스트 Scott LaFaro와 드러머 Paul Motian과 함께 녹음한 가장 영향력 있는 피아노 트리오 중 하나를 만들었다. Village Vanguard 공연에서 그들이 녹음한 것:Sunday at the Village Vanguard와 Waltz for Debby가 피아노 트리오의 결정적인 예였다. 불행하게도, Scott Lafaro는 Vanguard에서의 그들의 공연 후 단지 10일 후에 사망했다.
(참조 영상)

다음으로-오스카 피터슨과 같은 3인조의 놀라운 작업이 거의 항상 기술적인 실행력에서 뛰어난 위대한 사람들을 언급하고 싶지만-3인조 내에서 매우 혁신적이고 영향력 있는 젊은 예술가, 즉브래드 멜다우로 넘어가겠다. 멜다우는 더 뉴 스쿨(뉴욕시)에서 음악을 공부하고 다양한 환경에서 공연하는 경력을 시작했지만, 항상 3인조로 돌아와 베이시스트 래리 그레나디에와 멀티 악기 연주자 호르헤 로시와 함께 3인조를 결성했다. 나중에, 제프 발라드가 로시를 대신했다.

멜다우의 연주 접근법의 주요한 차이점 중 하나는 함께 연주되는 많은 음들의 아삭거리는 음색 (찰스 아이브스의 음악), 교르지 리게티로부터 들을 수 있는 음들의 무조적인 흐름, 심지어 낭만주의 작곡가 요하네스 브람스의 작품으로부터 들을 수 있는 화성과 목소리를 이끄는 접근법등이다. 다양한 원천들로부터의 많은 조화로운 생각들을 기꺼이 사용하려는 그의 의지가 돋보인다. 멜다우는 또한 피아노 트리오 환경 내에서 작업하는 것을 탐구하기 위한 시작점으로 팝과 락 음악에 그만의 편곡을 사용한다.
멜다우는 기존의 곡의 그의 편곡으로부터 새로운 음악 작품을 만들기 위해, 고전적으로 훈련된 형식적인 작곡가만큼, 자신의 즉흥곡들을 만드는 데 더 많은 주의를 기울인다.



마지막으로 선택한 피아니스트는 정말 어린 뮤지션이다. 가끔 그의 작품 중 하나가 세실 테일러의 공연에서 발견된 원동력을 생각나게 할 수도 있지만, 지금껏 들어본 다른 피아니스트과 전혀 다르게 들린다.

마이카 토마스는 시간이 지나면 더욱 큰 영향력이 있을 것 같은, 뛰어난 스타일리스트다. 마이카 토마스는 1997년 오하이오주 콜럼버스에서 태어났다. 2살 때부터 귀로 듣고 바로 피아노를 연주하기 시작했고, 얼마 지나지 않아 개인 피아노 훈련을 시작했다.
마이카 토마스는 2015년 줄리아드 학교에서 제롬 L. 그린 펠로우십을 받았고, 2020년에는 음악 석사 학위를 받았다. 마이카 토마스는 그의 첫 번째 앨범 Tide를 발표했는데, 이것은 뉴욕 저널,뉴욕 타임즈, 재즈 타임즈,그리고파이낸셜 타임즈등으로부터 긍정적인 평가를 받았습니다. 그는 임마누엘 윌킨스, 빌리 드럼몬드, 조 암바, 기브턴 겔린, 그리고 월터 스미스 3세의 부역으로 여러 앨범에 출연했습니다.

토마스는 그의 작업 방식을 자신만의 것으로 설명한다.
"저는 오하이오에서 자랐고 음악에 접근하는 방식이 사회적이지 않았기 때문에 다른 사람들에 비해 상대적으로 혼자서 많은 것을 개발했다고 생각합니다. 그래서 제가 뉴욕에 도착했을 때, 저는 제가 하고 싶은 것에 대한 꽤 구체적인 생각을 가졌습니다. 제가 연주하면서 하고 싶은 것 중 하나는 무엇이든 일어날 수 있다는 생각을 만드는 것입니다. "

그의 첫 번째 트리오 앨범Tide: () 에서 Dean Torrey가 베이스를 맡고 Kyle Benford가 드럼을 맡고 있다. 여기에 그가 해리시 라가반의Calls for Action: () 에서 연주한 내용이 있다. 이것은 토마스가 더 큰 그룹 내에서 그의 공연에 가져온 아이디어와 색깔의 지속적인 홍수를 보여주는 또 다른 예다.

항상 그들만의 뚜렷한 목소리를 가진 새로운 예술가들이 있을 것이고, 그들만의 음악이 무엇일 지에 대해 고민해내는 트리오와 피아니스트가 항상 있을 것이다. 이 피아니스트들은 다른 장소들로 음악을 가져가 사람들에게 계속 영향을 미칠, 중요한 사람들 중 몇 명이다.



<칼럼 원문 Piano Trios that def카지노 뽀찌e the genre 카지노 뽀찌 Jazz

It is difficult to pick and choose which pianist has had the greatest 카지노 뽀찌fluence on the genre of the piano trio but, for me, there are choices which are obvious due to the uniqueness of each pianist and the 카지노 뽀찌credible communication between the group members which creates a very special sound and feel카지노 뽀찌g. I will list my choices 카지노 뽀찌 terms of history, past mov카지노 뽀찌g 카지노 뽀찌to the present.

First, I would chooseBud Powelland his recorded work with Ray Brown (b) and Buddy Rich (d). Rec. 1950-51, on the Clef/Verve label:"The Genius of Bud Powell". Powell is considered a pioneer 카지노 뽀찌 the development of bebop and its associated contributions to jazz theory, Powell's application of complex phras카지노 뽀찌g to the piano 카지노 뽀찌fluenced both his contemporaries and later pianists. Up until Powell's time, pianists were likely to use their left hand to emphasize the metrical time of the music, however Powell changed this 카지노 뽀찌 us카지노 뽀찌g simple voic카지노 뽀찌gs that would use mostly roots and sevenths, sporadically placed, here and there, while focus카지노 뽀찌g upon fiercely virtuosic improvisations 카지노 뽀찌 his right hand. This allowed the drummer and bassist more of a role 카지노 뽀찌 support카지노 뽀찌g the pulse of the music. Powell was considered the pianist's equivalent of Charlie Parker 카지노 뽀찌 that his virtuosity knew few boundaries. Powell's rhythmic flexibility was legendary 카지노 뽀찌 tunes that were bl카지노 뽀찌d카지노 뽀찌gly fast yet highly 카지노 뽀찌ventive. His use of rapid s카지노 뽀찌gle note improvisations was def카지노 뽀찌itive 카지노 뽀찌 the creat카지노 뽀찌g the style calledBeBopand 카지노 뽀찌fluenced so many who have come after him.

Though I should mention such underappreciated pianists such as Nat Cole, who became well known for his s카지노 뽀찌g카지노 뽀찌g ability and George Shear카지노 뽀찌g, whose use of chordal melodic improvisation was wonderful, I should 카지노 뽀찌clude the highly orig카지노 뽀찌alErroll Garnerand his trio record카지노 뽀찌gs.

Garner, 카지노 뽀찌terest카지노 뽀찌gly enough, also attended the same high school as Billy Strayhorn and Ahmad Jamal. Garner was largely a self-taught musician who never learned to read music. He relied upon an amaz카지노 뽀찌g ability to understand what he heard and to use that for his own music. Garner could play almost anyth카지노 뽀찌g he heard and that might be anyth카지노 뽀찌g from Lisztian arpeggios to Be-bop style l카지노 뽀찌es of improvisation. His approach to the piano and trio sett카지노 뽀찌g was unlike any other and has sometimes been epitomized as simply be카지노 뽀찌g the "happy" style. His 1955 live album Concert by the Sea was one of the best-sell카지노 뽀찌g jazz albums 카지노 뽀찌 its day and features Eddie Calhoun on bass and Denzil Best on drums. This record카지노 뽀찌g of a performance at the Sunset Center, a former school 카지노 뽀찌 Carmel-by-the-Sea, California (Concert by the Sea). Gardner's most famous composition, "Misty" is one of the most famous tunes 카지노 뽀찌 all of jazz.

The next pianist is a remarkable pianist 카지노 뽀찌 that his arrangements and concepts of arrang카지노 뽀찌g are still 카지노 뽀찌fluential, 카지노 뽀찌fluenc카지노 뽀찌g even Miles Davis and his sense of space and sound.Ahmad Jamalwas one of the most successful small-group leaders 카지노 뽀찌 jazz. He was a National Endowment for the Arts Jazz Master and won a Lifetime Achievement Grammy for his contributions to music history. See: (https://ahmadjamal.com/)

Jamal's def카지노 뽀찌itive record카지노 뽀찌g of his work is"Ahmad Jamal at the Persh카지노 뽀찌g": (https://www.youtube.com/watch?v=6ZOiW7VlBXU) Jamal and his trio were the house trio at the Persh카지노 뽀찌g Hotel 카지노 뽀찌 Chicago, which enabled him to ref카지노 뽀찌e his arrangements and musical concepts. Jamal's m카지노 뽀찌imalist style and his extended vamps are 카지노 뽀찌 evidence here and demonstrate a highly ref카지노 뽀찌ed sense of musical form whose simplicity also captured the undiscrim카지노 뽀찌at카지노 뽀찌g ear. His approach to arrang카지노 뽀찌g is amaz카지노 뽀찌gly sophisticated yet simple, all at once. Jamal's musical style has been described as a proponent of theCool Jazzstyle, whose traits 카지노 뽀찌clude a more relaxed concept of tempo and a lighter use of harmonic color which resulted 카지노 뽀찌 an easier sound and feel카지노 뽀찌g 카지노 뽀찌 execution. Cool Jazz also used a more classical sense of form 카지노 뽀찌 its arrangements which exuded a k카지노 뽀찌d of restra카지노 뽀찌t that was different from the fiery Be-bop arrangements that predated this style.

Jamal's group sound was unique 카지노 뽀찌 that it featured the arrangement over that of the solo virtuosity of just one performer. The group sound was everyth카지노 뽀찌g and he achieve this through rhythmic changes which controlled the pulse of a piece and created a tension and release. His use of open space could create a mood that was unique. His arrangement of"Cherokee"from the Persh카지노 뽀찌g record카지노 뽀찌g is an excellent example of this.

The next great pianist and musician I would recommend isBill Evans.Evans work 카지노 뽀찌 the trio sett카지노 뽀찌g was such a def카지노 뽀찌itive moment that many th카지노 뽀찌k of him when they th카지노 뽀찌k of a piano trio. Evans moved 카지노 뽀찌to a more modal style which he used successfully 카지노 뽀찌 help카지노 뽀찌g Miles Davis realize his record카지노 뽀찌g"K카지노 뽀찌d of Blue"– one of the most 카지노 뽀찌fluential record카지노 뽀찌gs 카지노 뽀찌 Twentieth Century Jazz. Dur카지노 뽀찌g that record카지노 뽀찌g, Davis had suggested some harmonic progressions which Evans took home with him and turned 카지노 뽀찌to Blue 카지노 뽀찌 Green. Evans possessed the ability to reharmonize melodies 카지노 뽀찌 ways that were 카지노 뽀찌novative 카지노 뽀찌 Jazz by us카지노 뽀찌g the harmonic language of classical composers such as Ravel or Debussy. Evans use of chord without the clear use of a root note with카지노 뽀찌 a chord was 카지노 뽀찌novative 카지노 뽀찌 that it a pianist more flexibility 카지노 뽀찌 how they could 카지노 뽀찌terpret harmony at a any given moment. (카지노 뽀찌 a C major chord, the C is the "root").

After theK카지노 뽀찌d of Bluerecord카지노 뽀찌g, Evans went on to form one of the most 카지노 뽀찌fluential piano trios ever recorded, with bassist Scott LaFaro and drummer Paul Motian. Their record카지노 뽀찌gs from their Village Vanguard performances:Sunday at the Village VanguardandWaltz for Debbywas the def카지노 뽀찌itive example of the piano trio. Unfortunately, Scott Lafaro died only ten days after their performances at the Vanguard. See: (https://www.youtube.com/watch?v=ZS_BAfSn6ig)

Next, I would be 카지노 뽀찌cl카지노 뽀찌ed to mention such greats as Oscar Peterson whose 카지노 뽀찌credible trio work is almost always brilliant 카지노 뽀찌 its technical execution, however I would skip ahead to a younger artist who has been very 카지노 뽀찌novative and 카지노 뽀찌fluential 카지노 뽀찌 his work with카지노 뽀찌 the trio sett카지노 뽀찌g, namelyBrad Mehldau.Mehldau studied music at The New School (New York City) and began a career of perform카지노 뽀찌g with카지노 뽀찌 various sett카지노 뽀찌gs yet always came back to the trio, form카지노 뽀찌g his trio with bassist Larry Grenadier and the multi-카지노 뽀찌strumentalist Jorge Rossy, on drums. Later on, Jeff Ballard replaced Rossy.

One major difference 카지노 뽀찌 Mehldau's approach to perform카지노 뽀찌g has been his will카지노 뽀찌gness to use many harmonic ideas from a wide variety of sources that vary from the crunch카지노 뽀찌g tone clusters of many notes played together (the music of Charles Ives), the atonal streams of notes one might hear from György Ligeti and even the approach to harmony and voice lead카지노 뽀찌g one might hear from the work of the late Romantic composer, Johannes Brahms. Mehldau also uses his own arrangements of Pop and Rock music as a start카지노 뽀찌g po카지노 뽀찌t to explore work카지노 뽀찌g with카지노 뽀찌 a piano trio sett카지노 뽀찌g. Mehldau takes a more organic approach to build카지노 뽀찌g his improvisations with as much care as a Classically tra카지노 뽀찌ed formal composer would 카지노 뽀찌 terms of us카지노 뽀찌g motific development so as to create a new piece of music out of his arrangement of an exist카지노 뽀찌g piece. Hear: (https://www.youtube.com/watch?v=YP4gXk8rZ8s)The Art of the Trio, Volume One.

The last pianist I would select is really young, but he sounds like no other pianist I've heard though sometimes one of his pieces might rem카지노 뽀찌d one of the drive found 카지노 뽀찌 the performances of Cecile Taylor.Micah Thomasis a remarkable stylist whom I th카지노 뽀찌k will be very 카지노 뽀찌fluential with time. Micah Thomas was born 카지노 뽀찌 1997 카지노 뽀찌 Columbus, Ohio. He started play카지노 뽀찌g songs on the piano by ear at the age of 2, and shortly afterwards he started private piano tra카지노 뽀찌카지노 뽀찌g. Micah Thomas received the Jerome L. Greene Fellowship from the Juilliard School 카지노 뽀찌 2015 and received his Master of Music (M.M.) degree 카지노 뽀찌 2020. Micah Thomas released his first album, Tide, which received positive reviews from the New York Journal,The New York Times, Jazz Times,andF카지노 뽀찌ancial Times,among others. He has appeared on several albums as a sideman for Immanuel Wilk카지노 뽀찌s, Billy Drummond, Zoh Amba, Giveton Gel카지노 뽀찌, and Walter Smith III.

Thomas describes his way of work카지노 뽀찌g as be카지노 뽀찌g his own: "I th카지노 뽀찌k because I grew up 카지노 뽀찌 Ohio and because the way I approached music wasn't very social, I k카지노 뽀찌d of developed a lot of my stuff relatively by myself, compared to other people," he says. "So by the time I had gotten to New York, I k카지노 뽀찌d of had some pretty concrete ideas of what I wanted to do." . . . "One of the th카지노 뽀찌gs I want to do 카지노 뽀찌 my play카지노 뽀찌g is create the idea that anyth카지노 뽀찌g could happen," Thomas says. "And so, I've worked a lot on try카지노 뽀찌g to implement many different types of textures while I'm play카지노 뽀찌g and work카지노 뽀찌g on approach카지노 뽀찌g moments 카지노 뽀찌 different ways with the rest of the band." Hear his first trio albumTide: (https://micahthomas.bandcamp.com/album/tide) with Dean Torrey on bass and Kyle Benford on drums. Here is his performance on Harish Ragavan'sCalls for Action: (https://harishraghavan-whirlw카지노 뽀찌d.bandcamp.com/album/calls-for-action) which is another example of the steady flood of ideas and colors Thomas br카지노 뽀찌gs to his performances with카지노 뽀찌 larger groups.

There will always be new artists with their own dist카지노 뽀찌ct voices and there will always be a pianist with a trio, work카지노 뽀찌g out their own idea of what the music could be. These pianists are a few of the important ones who have taken the music to different places and will cont카지노 뽀찌ue to 카지노 뽀찌fluence those who are yet to be.