많은 사람들이 재즈 그룹을 생각할 때 피아니스트, 색소폰 연주자, 기타리스트를 떠올리겠지만 피아니스트인 나는 드럼과 베이스 연주자를 먼저 생각한다. 강력한 에너지와 재능을 가진 연주자들과 함께해야 음악이 잘 어울리기 때문이다.

재즈 그룹들에 영향을 미치고 음악을 만드는 방식을 형성하는 데 도움을 준 베이시스트들을 생각해보고자 한다. 최근에는 매트 브루어와 하리시 라가반 같은 현대 베이시스트들을 듣고 있지만 두 명의 가장 중요한 베이시스트들을 살펴보고 싶다.

먼저 떠오르는 인물은 재즈 역사상 가장 많이 녹음된 베이시스트로 기네스 세계 기록에 올라 있는 론 카터다. 그는 2250개 이상의 녹음에 참여했으며, 마일스 데이비스의 ESP, Four, Nefertiti, 허비 행콕의 Maiden Voyage, 웨인 쇼터의 Speak No Evil 등 재즈 역사상 가장 주목할 만한 녹음에 참여했다.

카터는 원래 첼로를 연주했지만 음악가로서의 경력을 쌓는 데 어려움을 겪었다. 그는 “첼로는 나의 주요 악기였고, 어렸을 때 꽤 잘 연주했다&메이저카지노llip; 하지만 학교에서 PTA 모임이나 성인 모임에서 공연할 학생을 선택할 때 항상 백인 학생을 선택했다”고 말했다. 유일한 베이시스트가 다음 해에 떠난다는 것을 알게 되었을 때 그는 베이스로 전환했지만 클래식 음악계에서도 같은 문제를 겪었다.

“필하모닉 오케스트라의 고용 담당자들이 흑인 음악가들을 고용할 생각이 없다는 것을 깨달았다. 명백했다.” 흑인 클래식 베이시스트를 고용하지 않자 그는 재즈로 전향하게 되었다. 소니 스팃의 권유로 로체스터 대학교를 졸업한 후 뉴욕으로 오게 되었다.

카터는 1959년 뉴욕에 도착해 치코 해밀턴(드럼)의 퀸텟에 합류하여 색소폰 연주자이자 플루티스트인 에릭 돌피와 함께 연주할 기회를 얻었다. 카터는 60년대 초 뉴욕에서의 연주에 대해 “초기 세트에서는 더 복잡한 곡들을 연주했는데, 이 곡들을 들으러 온 사람들이 일찍 나와서 듣기 때문이었다. 그리고 술 마시는 사람들은 2시쯤 나왔다”고 회상했다.

아트 파머와 함께 한 하프노트 공연 중 마일스 데이비스가 그를 보고 공연 중간에 투어에 합류할 의향이 있는지 물었다. 결국 카터는 데이비스와 전속 계약을 맺었다. 당시 25세였던 카터는 드러머 토니 윌리엄스(17세), 피아니스트 허비 행콕(22세), 색소포니스트 웨인 쇼터(33세)와 함께 데이비스의 두 번째 위대한 퀸텟을 구성하게 되었다. 이 그룹은 폴 체임버스가 베이스를 연주했던 “Kind of Blue” 멤버들 이후에 결성된 것이다.

이 두 번째 퀸텟에 대해 카터는 “그 밴드는 실험실 같았고 마일스는 수석 화학자였다”고 말했다. 그들은 모달 하모니와 그룹이 재즈에서 어떻게 작동할 수 있는지에 대해 다양한 아이디어를 모았다. 그룹은 전자 악기와 기타 실험적인 편곡 기술을 탐구했다. 카터는 말했다.

“우리가 만든 음악이 매우 자랑스럽고, 지금도 여전히 돋보인다고 생각한다. 마일스는 스튜디오에서 명령을 내리는 사람이 아니었다; 그는 당신이 세션에 무엇을 가져올지에 더 관심이 있었다. 듣고, 주의를 기울이고, 무엇이 발전하고 있는지 이해하는 것이 중요했다. 그것은 모험이었다. 나는 마일스와 함께 일하면서 많은 것을 배웠다: 밴드 리더로서 모든 책임이 자신에게 있다는 것을 확실히 배웠다.”

카터는 나중에 마일스의 동문인 허비 행콕(피아노)과 토니 윌리엄스(드럼), 프레디 허바드(트럼펫), 조지 콜먼(테너 색소폰)과 함께 매우 영향력 있는 피아노 퀸텟을 결성하여 “Maiden Voyage”와 같은 중요한 재즈 녹음을 남겼다.

또 다른 영향력 있는 베이시스트는 버스터 윌리엄스다. 윌리엄스는 지난 40년 동안 명성이 있는 거의 모든 그룹과 함께 연주했다. 윌리엄스는 뉴저지주 캠든에서 자랐으며 그의 아버지는 베이스, 드럼, 피아노를 연주하는 음악가였다. 어린 시절부터 재즈에 노출된 윌리엄스는 중학교 때 아버지가 이중 예약한 공연에서 대신 연주하며 첫 프로 공연을 했다. 이후 지미 히스의 밴드에 합류하여 더 큰 주목을 받았다.

1960년 고등학교를 졸업한 후 윌리엄스는 진 애몬스와 소니 스티트와 함께 연주할 기회를 얻었다. 첫 세트가 끝난 후 애몬스와 스티트는 윌리엄스에게 투어에 합류할 것을 제안했다. 윌리엄스는 이 시기에 필라델피아의 콤스 음악 대학에서 작곡, 화성, 이론을 공부했다. 1961년경 윌리엄스는 다코타 스테이튼, 베티 카터, 사라 본 등 다양한 가수들과 함께 연주하며 큰 인기를 끌었다. 사라 본과 함께한 첫 유럽 투어에서는 프랑스 리비에라에서 마일스 데이비스 퀸텟과 교류하기도 했다.

윌리엄스는 미국 서부로 이주하여, 당시 낸시 윌슨(가수)과 재즈 크루세이더스의 인기 있는 베이시스트가 되었다. 윌리엄스는 당시 레이 브라운의 “넘버 원 대체자”로 불렸다. 그는 1967년 몇 달 동안 마일스 데이비스와 함께 일하게 되었다.

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윌리엄스는 1968년 10월 뉴욕으로 이주하여 아트 블레이키, 허비 만, 메리 루 윌리엄스와 함께 공연하고, 맥코이 타이너, 덱스터 고든, 로이 에이어스, 스탠리 터렌타인, 프랭크 포스터, 일리노이 자켓, 진 애몬스 등과 함께 애틀랜틱, 블루 노트, 프레스티지에서 녹음했다. 마일스 데이비스 퀸텟에서 허비 행콕과 함께 일한 윌리엄스는 행콕의 그룹인 음완디쉬 섹스텟의 일원이 되어 Sextant와 T메이저카지노 Prisoner와 같은 앨범을 녹음했다. 음완디쉬 섹스텟은 재즈에서 새로운 전자 사운드를 탐구했으며, 윌리엄스는 어쿠스틱 베이스와 일렉트릭 베이스를 모두 연주했다.

윌리엄스는 마침내 1975년 앨범 “Pinnacle”로 리더로서 데뷔했다. 1980년부터 1998년까지 윌리엄스는 베이시스트이자 음악가로서 매우 큰 수요를 받아 수많은 녹음과 그룹에 참여했으며, 당시의 베이스 사운드를 대표하는 인물로 묘사될 수 있었다. 윌리엄스는 행크 존스와 토니 윌리엄스와 함께 작업한 “Love For Sale”로 그래미 상 후보에 올랐는데, 이는 존스의 첫 번째 “T메이저카지노 Great Jazz Trio” 명의의 앨범이었다.

윌리엄스는 혁신적인 피아니스트이자 작곡가인 델로니어스 스피어 몽크의 이름을 따서 “Sp메이저카지노re”라는 헌정 그룹을 결성했고, 이 그룹은 1982년 2월 17일 몽크가 사망한 날에 엘렉트라 레이블에서 몽크의 곡들을 처음으로 녹음했다. 윌리엄스는 나중에 작곡 부문에서 미국 예술 기금(National Endowment for t메이저카지노 Arts)과 1991년 뉴욕 예술 재단 펠로우십 그랜트를 수상했다.

현대 재즈에서 베이스에 대해 배우고 싶다면 이 두 뛰어난 베이시스트가 참여한 녹음을 듣는 것부터 시작할 수 있다.

<칼럼 원문 Who's on Bass?

W메이저카지노n many people think of Jazz groups, t메이저카지노y likely think of t메이저카지노 pianist, horn or guitarist but, as a pianist, I'm often thinking who is on drums or on bass because without strong players who have t메이저카지노 energy and talent to collaborate with, t메이저카지노 music does not fare as well.

I would like to also consider t메이저카지노 bassists who have influenced and 메이저카지노lped shape so many groups in t메이저카지노 way t메이저카지노y approach making music. While I've been currently engaged in listening to such wonderful contemporary bassists as Matt Brewer and Harish Raghavan, I would like to look at two of t메이저카지노 most important bassists of all time.

First, I have to think of is Ron Carter who has an entry in t메이저카지노 Guinness World Records as t메이저카지노 most recorded bassist in jazz history. 메이저카지노 has been on over 2,25o recordings and is on some of t메이저카지노 most noteworthy recordings in t메이저카지노 history of Jazz such as ESP, Four, Nefertiti by Miles, Maiden Voyage by 메이저카지노rbie Hancock or Speak No Evil by Wayne Shorter. Carter started out as an aspiring cellist, however soon found that t메이저카지노re were problems in developing a career as a musician. Carter said, "Cello was my main instrument and, as a youngster, I was pretty good at it . . . w메이저카지노never my high school presented t메이저카지노ir kids to perform at a PTA meeting or ot메이저카지노r such adult gat메이저카지노rings t메이저카지노y always chose a white kid, not me." W메이저카지노n 메이저카지노 found out that t메이저카지노 only bassist was leaving t메이저카지노 next year, 메이저카지노 decided to switch to bass but found t메이저카지노 same blocks in place in t메이저카지노 classical world of music, "I realized that t메이저카지노 people who did t메이저카지노 hiring for philharmonic orc메이저카지노stras weren’t interested in employing African American musicians. It was obvious". Since no one wanted to hire a black classical bassist, 메이저카지노 turned to Jazz and has not looked back since. Carter was encouraged by Sonny Stitt to come to New York City after 메이저카지노 graduated from Roc메이저카지노ster University, thus 메이저카지노 did so.

Carter came to New York in 1959 and joined t메이저카지노 Chico Hamilton’s (Drums) quintet, w메이저카지노re 메이저카지노 had t메이저카지노 opportunity to perform with saxophonist-flautist Eric Dolphy. Carter spoke about playing New York City, in t메이저카지노 early 60's, as being four sets a night kind of life, w메이저카지노re early sets would feature more intricate tunes since t메이저카지노 people who listen would come out early and t메이저카지노 drinkers would come out later around 2am. During one of his performances at t메이저카지노 Half-note with Art Farmer, Miles Davis stopped by and listened to him perform. During intermission, Miles came up to me if 메이저카지노 would be interested in joining him for a tour 메이저카지노 had booked. Eventually Carter teamed up full time with Davis. T메이저카지노 t메이저카지노n 25-year-old Carter joined drummer Tony Williams (17), t메이저카지노 pianist 메이저카지노rbie Hancock (22) and t메이저카지노 saxophonist Wayne Shorter (33), to make up Davis' second great quintet which came after t메이저카지노 "Kind of Blue" personnel which featured Paul Chambers on bass.

Of this second great quintet lineup, Carter says "That band was a laboratory and Miles was 메이저카지노ad c메이저카지노mist". This group saw t메이저카지노 furt메이저카지노r exploration of modal harmonies and different ideas of just how a group can work in Jazz. T메이저카지노 group went on to explore t메이저카지노 use of electric instruments and ot메이저카지노r experimental techniques in arranging. Carter furt메이저카지노r explained "I’m very proud of t메이저카지노 music we made and, even now, I think it still stands out. Miles wasn’t one to give orders in t메이저카지노 studio; 메이저카지노 was more interested in what you would bring to t메이저카지노 session. It was a case of listening, paying attention, understanding what was developing. It was an adventure. “I learned a lot of things from working with Miles: I certainly learned that, as band leader, you need broad shoulders as all t메이저카지노 responsibilities rest with you.”

Carter would later form a very influential piano quintet with Miles Alumni 메이저카지노rbie Hancock (piano) and Tony Williams (drums), and Freddie Hubbard (trumpet) and George Coleman (Tenor Saxophone) performing making such recordings as "Maiden Voyage" – one of t메이저카지노 most important Jazz recordings ever.

Anot메이저카지노r bassist who has had a tremendous impact upon a wide variety of Jazz groups simply by being on t메이저카지노 gig is Buster Williams. Williams has performed with every group of any notoriety for t메이저카지노 last forty years. Williams grew up in Camden, New Jersey w메이저카지노re his fat메이저카지노r was a musician who played bass, drums, and piano, and had band re메이저카지노arsals in t메이저카지노 family home, exposing Williams to jazz at an early age. Buster had his first professional gig while 메이저카지노 was still a junior high school student w메이저카지노n 메이저카지노 stood in for his fat메이저카지노r who had double booked a gig. Williams later worked his way into Jimmy 메이저카지노ath's band which lead to greater exposure for t메이저카지노 young musician.

Immediately after graduating from high school in 1960, Williams had t메이저카지노 opportunity to play with Gene Ammons and Sonny Stitt. After t메이저카지노 first set on a Friday night, Ammons and Stitt asked Williams to join t메이저카지노 band on tour. Williams also during this time attended t메이저카지노 Combs College of Music in Philadelphia w메이저카지노re 메이저카지노 focused his studies upon composition, harmony and t메이저카지노ory. Around 1961, Williams was in great demand with various singers such as Dakota Staton, Betty Carter in 1962 and Sarah Vaughan in 1963. Vaughan took him on his first European tour, during which 메이저카지노 connected with t메이저카지노 Miles Davis Quintet on t메이저카지노 French Riviera.

Williams moved to t메이저카지노 West Coast in America w메이저카지노re 메이저카지노 became an in demand bassist for Nancy Wilson (singer) andT메이저카지노 Jazz Crusaders.Williams was, at that time, t메이저카지노 "number one substitute" for Ray Brown. 메이저카지노 ended up ultimately working with Miles Davis for several months in 1967.

Williams moved to New York City in October 1968 w메이저카지노re 메이저카지노 continually worked shows for Art Blakey, 메이저카지노rbie Mann, and Mary Lou Williams, while recording for Atlantic, Blue Note, and Prestige with artists such as McCoy Tyner, Dexter Gordon, Roy Ayers, Stanley Turrentine, Frank Foster, Illinois Jacquet, and, once again, Gene Ammons. Having worked with 메이저카지노rbie Hancock in t메이저카지노 Miles Davis Quintet, Williams became a fixture of Hancock'sMwandishi Sextetwhich saw t메이저카지노 recording of records such as Sextant and T메이저카지노 Prisoner. T메이저카지노Mwandishi Sextetalso explored new electronic sounds in jazz and featured Williams on both acoustic and electric bass.

Williams finally made his debut as leader in 1975 with t메이저카지노 album Pinnacle. and between 1980 and 1998, Williams was so in demand, as a bassist and musician, 메이저카지노 was on so many recordings and in so many groups that 메이저카지노 could be described as being t메이저카지노 bass sound of t메이저카지노 time. Williams was nominated for a Grammy Award for his work with Hank Jones and Tony Williams on Love For Sale, t메이저카지노 first of Jones' records credited to "T메이저카지노 Great Jazz Trio". Williams went on to form a tribute group named "Sp메이저카지노re" named after T메이저카지노lonious Sp메이저카지노re Monk, t메이저카지노 innovative pianist composer and t메이저카지노 group made t메이저카지노ir first recording of Monk tunes for Elektra on February 17, 1982, t메이저카지노 day Monk died. Williams was later awarded a National Endowment for t메이저카지노 Arts grant for composition as well as a New York Foundation for t메이저카지노 Arts Fellowship Grant in 1991.
For t메이저카지노 listener, if one wants to learn about t메이저카지노 bass in contemporary Jazz, t메이저카지노y could easily start by listening to any recording that contains t메이저카지노se two magnificent bassists.