네곡의 앙코르와 지휘 퍼포먼스까지 ... 세계 최고 카지노사이트 선사한 뜨거운 밤 [리뷰]

세계적인 카지노사이트 요나스 카우프만이 보여준 꿈같은 밤이었다. 지난 7일, 롯데콘서트홀에서는 그의 '오페라 콘서트'가 열렸다. 지난 4일 밤에는 독일어 시로 구성된 리트(독일 가곡)를 통해 자신만의 문학적 해석을 들려줬던 그가 이번에는 본업인 오페라가수로 무대에 올랐다. 10년만의 내한 공연인데다 카지노사이트 루치아노 파바로티 사후 현재 세계 최정상의 자리에 있는 그를 볼 수 있는 기회여서인지 객석은 빈자리를 찾을 수 없었다.

이날 오페라 프로그램은 세계 투어중인 성악가의 목소리를 충분히 배려한 구성이었다. 오페라 아리아와 서곡을 교차로 배치했기 때문이다. 무대에는 카우프만의 오랜 친구인 카지노사이트자 요헨 리더가 10년 전 그의 첫 내한 공연에 이어 이날도 카지노사이트를 맡았다. 이들은 홍콩과 대만을 거쳐 한국을 찾았다.

53인조 수원시향이 연주한 벨리니 오페라 <노르마서곡이 끝나고 문이 열리자 가성의 허밍으로 목을 풀면서 걸어 나온 카우프만은 푸치니 오페라 <토스카의 ‘오묘한 조화’를 불렀다.
첫 곡을 듣는 동안 요나스 카우프만의 본업이 ‘오페라 가수’였다는 것을 새삼 떠올릴 수 있었다. 긴장하지 않은 모습으로 무대 좌우를 활보하며 4일 공연때와는 비교할 수 없는 성량과 고음을 들려줬는데, 오페라 <토스카에서 카바라도씨가 ‘나의 유일한 사랑은 토스카 당신’이라며 외치는 마지막 부분에서 그가 질러낸 고음과 다음 프레이즈를 위한 호흡 사이의 ‘잔향’은 그동안 수없이 공연을 보며 경험했던 롯데콘서트홀의 ‘잔향’과는 완전히 다른 수준의 풍성한 울림이었다.

이후 베르디 오페라 <아이다의 ‘청결한 아이다’는 첫소리부터 영웅적인 음색으로, 비제 오페라 <카르멘중 ‘꽃노래’에선 영상으로 접해왔던 전성기 시절의 성량은 아니었지만 마지막 B플랫 고음을 ‘pp-f-pp’를 오가는 메짜 디 보체(Mezza di voce_하나의 음에서 소리의 볼륨을 키웠다 줄이는 성악 테크닉)로 표현하며 들려줬다. 이 테크닉은 소리를 연결할 수 있는 긴 호흡과 힘이 들어가지 않는 목소리를 필요로 하는 테크닉으로 단순한 강약조절을 넘어 감정에 깊이를 더하고 예술적 가치를 높일 수 있는 벨칸토 창법으로 웅장한 배음을 들려주는 오케스트라의 반주로 노래할 때엔 더욱 구사하기 어려운 고난도 기술이다.

카우프만이 자신이 가진 모든 테크닉을 구사하며 최선을 다해 노래하는 모습에 관객들은 브라보와 함성으로 화답했다. 한국 관객들의 열광적인 환호에 성악가와 카지노사이트자는 그들이 준비한 깜짝 선물을 선보였는데 카지노사이트자 요헨 리더가 오르간 콘솔로 자리를 옮기고 카우프만이 포디움에 올라 수원시향을 직접 카지노사이트해 마스카니의 오페라 <카발레리아 루스티카나의 ‘간주곡’을 연주했다.

기대하지 못한 세계 최고 카지노사이트의 지휘로 들은 로맨틱한 선율에 취한 관객들의 함성은 더욱 커졌고 오케스트라 단원들을 향해 흡족한 웃음과 경의를 표하던 그가 다시 무대로 내려와 ‘어머니 이 술은 독하군요’를 연이어 부르며 1부를 마쳤다.

이 곡에서 카우프만은 때때로 작은 음이탈과 지친 목소리를 보이기도 했으나 오케스트라의 배음을 뚫고 고음을 내야 하는 카지노사이트의 목소리가 공연 중 소모되는 것은 숙명이라는 것을 관객들도 아는 둣 박수 소리는 더 커졌다.

2부에서 카우프만은 30년간 카지노사이트 주요 오페라 극장에서 쌓은 그의 연기력과 표현력을 아낌 없이 선보였다.

마스네의 오페라 <르 시드의 아리아 ‘오 주님, 오 아버지여’를 호소력 짙은 표현으로 가사를 곱씹듯 강조하며 처음 시작부터 마지막 부분의 클라이막스까지 단 한순간도 긴장감을 놓치지 않고 노래했다. 숨소리조차 방해가 될것 같았던 그가 보여준 퍼포먼스에 현장의 분위기는 더욱 뜨거워졌다.

이어 형장의 이슬로 처형된 실존했던 프랑스의 혁명가 안드레아 셰니에를 그린 조르다노의 오페라 <안드레아 셰니에의 ‘푸른 하늘을 바라보며’를 노래하던 카우프만은 죽음을 두려워하지 않고 조국 프랑스를 위한 열정을 위해 폭발하는 감정을 극적인 음량 크레셴도로 표현했다.

이 곡에서 “Ecco la Bellezza della vita” (여기 이곳에 인생의 아름다움이) 라는 가사를 시작하기 전 자신보다 느린 템포로 연주한 오케스트라를 배려하듯 직전 가사의 마지막 부분을 넓고 시원한 소리로 길게 부르며 기다려줬는데 카지노사이트 요나스 카우프만의 여유로운 호흡과 노련함을 볼 수 있는 장면이었다. 카우프만은 마지막으로 푸치니 오페라 <투란도트의 ‘공주는 잠못 이루고’의 승리를 외치는 Vincero(빈체로)의 고음까지 성공시키며 자신이 준비한 7곡의 아리아를 모두 불렀다.

청중들의 환호와 함께 커튼콜을 받을때마다 그는 객석을 향해 90도가 아닌 120도 각도의 폴더 인사를 했다. 그가 들려 준 네 곡의 앙코르 중 두번째 앙코르인 카르딜로의 ‘무정한 마음’을 노래하던 중엔 좌, 우를 돌며 모든 객석의 관객들을 향해 노래를 불렀고, 그에 관객들은 손인사로 화답하는 훈훈한 장면이 연출됐다. 여느 해외 아티스트들의 무성의했던 내한 공연과 달리 자신의 노래를 들으러 온 카지노사이트의 관객에게 최선을 다한 연주와 예의 바른 모습을 보여준 그의 품격에서 감동과 감사함을 동시에 느낄 수 있었다.

이날 공연에서 53인조 수원시향은 성악가의 열창 후 휴식을 고려해 배치한 서곡들을 완성도 높은 연주로 선보였다. 첫 곡인 벨리니의 오페라 《노르마》 서곡에서는 카지노사이트자의 특별한 지시 없이도 안정적이고 무난한 연주를 보여줬다.

특히 1부에서 비제의 오페라 《카르멘》 중 플루트 수석의 솔로가 빛이 났고 목관 파트 단원들이 각자의 역할을 부족함 없이 수행하며 공연의 완성도를 높였다. 이어진 2부에서 악장이 교체된 후 오케스트라의 사운드가 한층 더 풍성해져 무대에 활력을 불어넣었다. 수석 첼리스트의 솔로 연주 또한 기억에 남는데 무엇보다 이날 수원시향이 ‘한국 최초로 요나스 카우프만이 카지노사이트한 오케스트라’라는 특별한 타이틀을 얻게 된 것이 관객들에게 깊은 인상을 남겼다.

이날 카지노사이트를 맡은 요헨 리더는 주로 하체 움직임을 활용해 오케스트라의 볼륨을 조절하는 독특한 스타일을 보였다. 장신의 체격을 활용해 포디움 위에서 무릎을 숙이면 피아니시모가 되고, 다시 몸을 일으키면 보다 웅장한 사운드가 펼쳐지는 역동적인 카지노사이트법을 선보였다.

○한물 간 소리? 걱정은 금물

지난 4일 공연이 끝난 후, 객석에서는 한 유명 클래식 유튜버가 ‘카우프만의 목소리가 한계에 도달한 것 같다’고 지인에게 설명하는 장면을 목격할 수 있었다. 그는 최근 3년 동안 카우프만의 목소리가 점점 허스키해지고, 때때로 노인처럼 쉰 목소리가 섞여 나오는 경향이 있다고 주장했다. 이에 대해, 공연 후 로비에서 만난 여러 성악가들의 의견을 참고해, 유튜브에서 찾을 수 있는 두 개의 영상을 비교하며 시간의 흐름에 따른 그의 목소리 변화와 발전 과정을 보다 정확하게 분석해 보았다.

첫 번째 영상은 ‘1993 Kaufmann’으로 검색할 수 있는 자료로, 프랑스 작곡가 마스네의 오페라 《마농》 중 ‘En fermant les yeux’(눈을 감으면)를 부르는 24세 시절의 카우프만을 기록한 것이다. 이 영상 속 그의 목소리는 현재의 드라마틱 카지노사이트 혹은 헬덴 카지노사이트로 알려진 음색과는 완전히 다른 리릭 카지노사이트의 맑고 부드러운 음색으로 노래한다. 이 기록을 통해 그의 초기 창법과 발성이 지금과는 전혀 달랐음을 볼 수 있다.

두 번째 영상은 ‘1998 Milan Kaufmann’으로 검색할 수 있는 모차르트 오페라 《코지 판 투테》에서 벨몬테의 아리아 ‘Un'aura amorosa’(사랑의 미풍이)를 부르는 29세 카우프만의 실황 영상이다. 1998년 밀라노에서의 이 공연에서 우리는 그가 발성적 한계에 부딪히는 순간과, 이를 극복하기 위해 그가 찾은 해결책의 실마리를 동시에 확인할 수 있다.

이 영상 속 03분 24초부터, ‘사랑의 미풍이 연인의 마음에 가져다줄 것’이라는 의미의 이탈리아어 ‘al cor porgerà’ 가사를 반복해 부르는 29세의 카우프만에게서 발성적 한계가 뚜렷하게 드러난다. 카지노사이트의 목소리가 변하는 *패싱 포인트(F#-G#-A 음역대)*에서, 그는 빠싸지오(Passaggio, 이탈리아어로 ‘지나간다’는 뜻의 성악 테크닉)를 구사하려 했으나, 후두가 턱 밑까지 올라오며 목이 열리지 못하는 문제가 드러난다. 이로 인해 고음에서 한계가 드러나고, 불안정한 음정과 카우프만의 긴장된 모습을 볼 수 있다.

하지만 같은 영상에서 02분 04초부터 02분 07초까지 단 3초 동안, 현재 우리가 기억하는 요나스 카우프만 특유의 깊고 드라마틱한 발성이 들린다. 이 3초의 발성이 바로 그가 이후 자신의 발성 기법을 변화시키는 결정적 실마리임을 보여준다.

그는 이 구간에서 발견한 발성적 해결책을 확대·발전시켜 지금의 창법을 완성했다. 단순한 기량 향상이 아니라, 자신의 본래 목소리를 분석하고 근본적인 발성 방식을 바꾸는 대담한 도전을 감행한 것이다. 세계 최정상 카지노사이트로 자리 잡은 그의 성공 비결은, 단순한 타고난 재능이 아니라 스스로의 한계를 직면하고 이를 극복하기 위한 끊임없는 연구와 훈련이었다.

그의 목소리의 변화에 대한 연구를 거쳐 이날 공연을 관람한 결론은 30년동안 전 카지노사이트 주요 오페라 하우스에서 최고의 자리를 지키기 위해 사용된 56세 중년 성악가의 목소리엔 문제가 없다는 것이다.

이번 두 공연을 통해 카지노사이트 요나스 카우프만은 자신의 신체 노화에서 온 횡경막의 압력 손실로 인한 호흡량의 변화에 적응해가며 목소리를 사용하는 테크닉을 보여줬다. 그는 세계 최고의 전문가였다. 그에 대한 걱정은 하지 않아도 될 같다.

조동균 기자