베니 골슨, 놀라운 재능을 지닌 테너 색소폰 연주자이자 작곡가, 편곡가는 지난달 세상을 떠났습니다. 이 훌륭한 분의 긴 음악 여정을 살펴보는 시간을 가지려 합니다. 베니 골슨은 1929년 1월 25일 필라델피아에서 태어났습니다. 그는 아홉 살 때부터 피아노 레슨을 받기 시작했으며, 주로 쇼팽과 브람스를 연주했습니다.

13세 때 그는 뉴욕 민톤스 플레이하우스(Mint바카라 카지노's Playhouse)에 가서 셀로니어스 몽크(Thel바카라 카지노ious M바카라 카지노k)를 포함한 떠오르는 비밥 뮤지션들의 연주를 들었습니다. 필라델피아의 얼 극장(Earle Theatre)에서 아네트 콥(Arnett Cobb )이 테너 색소폰을 연주하는 라이오넬 햄프턴(Li바카라 카지노el Hampt바카라 카지노)의 밴드를 관람했습니다.

콥의 연주는 베니 골슨에게 영감을 주었고, 그렇게 골슨은 색소폰 뮤지션으로서 시작하게 되었습니다. 그는 이렇게 말합니다. “햄프턴 콘서트에서 밴드가 인트로를 연주하고 아네트 콥이 무대 앞으로 나와 ‘Flying Home’을 연주했을 때, 그 순간 나에게 피아노의 매력이 사라지기 시작했습니다.”

[Li바카라 카지노el Hampt바카라 카지노 and his orchestra - Flying Home]


몇 년 후 프랑스 니스에서 아네트 콥에게 "너는 내가 테너 색소폰을 연주하게 된 이유다."라고 말했습니다. 그의 눈에는 눈물이 맺혔습니다.

뉴욕에서 돌아온 후, 골슨의 어머니는 그가 색소폰을 배우고 싶어 한다는 사실을 알게 되었습니다. 아네트의 연주를 듣고 나서, 나는 밤에 라디오를 들으며 색소폰 솔로를 기다리기 시작했습니다. 어머니는 내가 색소폰에 관심이 있다는 것을 눈치채고 물으셨습니다. 나는 "색소폰 소리를 듣고 너무 좋아서 하나 갖고 싶다"고 대답했습니다. 어머니가 어떤 종류인지 물으셨고, 나는 "목이 구부러진 색소폰"이라고 했습니다. 알토 색소폰은 똑바로 서니까요. 내가 뭘 알겠어요.

어느 날, 어머니가 퇴근하고 집에 돌아왔을 때, 나는 현관 계단에 앉아 있었고 그녀가 손에 무언가를 들고 있는 것을 보았습니다. 긴 케이스 같았지만, 그게 무엇인지 알 수 없었습니다. 그녀가 길을 건너 나에게 다가오자, 그게 색소폰 케이스라는 걸 알 수 있었습니다. 어머니는 "너를 위해 준비한 거야, 아가."라고 말씀하셨습니다. 나는 너무 기뻤습니다. 우리는 집 안으로 들어갔고, 어머니는 소파 위에 케이스를 놓고 열었습니다. 그건 중고 색소폰이 아니라, 11번가와 체스트너트에 있는 Wurlitzer 음악 상점에서 사 온 새 색소폰, 마틴이었습니다.

필라델피아의 벤자민 프랭클린 고등학교에 다니며 존 콜트레인(John Coltrane), 레드 갈런드(Red Garland), 지미 히스(Jimmy Heath) 등 유명 뮤지션들과 함께 연주할 기회를 가졌습니다. 이후 그는 워싱턴 DC의 하워드 대학교(Howard University)에 진학했습니다.

골슨은 하워드 대학교를 졸업한 후, 불 무스 잭슨(Bull Moose Jacks바카라 카지노)의 리듬 앤 블루스 밴드(rhythm and blues band)에 합류했으며, 당시 잭슨의 피아니스트였던 태드 드이머런 (Tadd Damer바카라 카지노)은 골슨의 작곡에 큰 영향을 주었습니다. 당시 하워드 대학교의 음악 학부에서는 재즈가 경시되었고, 골슨은 잼 세션(*jam sessi바카라 카지노 : 뮤지션이 모여 즉흥의 재간을 겨루는 자유로운 음악 회합)과 공연을 통해 많은 것을 배웠습니다.

골슨은 다메론의 밴드에서 연주한 후, 라이오넬 햄프턴(Li바카라 카지노el Hampt바카라 카지노), 조니 호지스(Johnny Hodges), 얼 보스틱(Earl Bostic), 디지 길레스피(Dizzy Gillespie), 그리고 아트 블레이키(Art Blakey)와 재즈 메신저스(Jazz Messengers)의 밴드에서 활동했습니다. 그는 이들과 함께 1958년 클래식 재즈 앨범인 *Moanin'*을 녹음했습니다.

[Art Blakey And The Jazz Messengers - Moanin' (2015 reissue)]


이 앨범에는 골슨이 작곡한 스탠다드 곡Al바카라 카지노g Came Betty도 포함되어 있습니다. 아트 블레이키와 함께 활동하는 동안 골슨은 1957년에Benny Gols바카라 카지노's New York Scene을 포함해 여러 앨범도 녹음했습니다.

1956년, 리온 하튼 밴드와 함께 아폴로 극장에서 공연하던 중, 그는 유명한 트럼펫 연주자인 클리포드 브라운이 교통사고로 사망했다는 소식을 들었습니다. 클리포드 브라운은 다메론의 밴드에서 함께했던 유명하고 사랑받는 재즈 트럼펫 연주자였습니다. 골슨은 동료이자 친구인 클리포드 브라운을 추모하기 위해 'I Remember Clifford'를 작곡했습니다. 'I Remember Clifford'는 가장 많이 녹음된 재즈 스탠다드 중 하나입니다.

[Benny Gols바카라 카지노 - I Remember Clifford]


베니 골슨이 작곡한 재즈 스탠다드는 다음과 같습니다.

▶ Al바카라 카지노g Came Betty (1958, 66 아티스트 커버)
▶ Are You Real (1959, 13 아티스트 커버)
▶ Blues After Dark (1957, 5 아티스트 커버)
▶ I Remember Clifford (1957, 215 아티스트 커버)
▶ Killer Joe (1960, 87 아티스트 커버)
▶ Whisper Not (1956, 210 아티스트 커버)

이 목록에서 알 수 있듯이, 골슨은 재즈 스탠다드 곡들에 가장 많은 기여를 한 작곡가 중 한 명입니다.

1959년부터 1962년까지 골슨은 아트 파머(트럼펫과 플루겔혼)와 함께 재즈텟을 공동으로 이끌며 주로 자신의 곡을 연주했습니다. 이후 12년간 스튜디오와 오케스트라 작업을 하게 되는데, 색소폰 소리에 만족하지 못한 골슨은 친구인 퀸시 존스(피아니스트이자 프로듀서)의 권유에 따라 리우드로 가서 TV 음악 작곡을 시작했습니다. 이 시기에 골슨은 <매닉스(Mannix), <아이언사이드(Ir바카라 카지노side), <Room 222, <매시(MASH), <파트리지 패밀리(The Partridge Family), <미션임파서블(Missi바카라 카지노: Impossible)과 같은 TV 프로그램을 위한 음악을 작곡했습니다.

또한, 다양한 녹음에 대한 편곡과 지휘 작업도 했습니다. 골슨은 할리우드에서의 작업을 재즈 작곡과는 상당히 다른 경험으로 묘사했습니다. "모든 종류의 기법을 사용하여 자유롭게 작곡할 수 있습니다. 판디아토닉(pan-diat바카라 카지노ic), 이진 및 삼진 코드(binary and trinary chords). 재즈에서 하는 것 이상의 것들을 다룰 수 있습니다.

음악을 녹음할 때 화면이 재생되었기 때문에 적절하게 맞출 수 있었지만, 콜롬비아(패트리지 패밀리 TV 시리즈)에서는 종이에 적힌 것만 보고 작업했습니다. 이미지는 전혀 보지 못했죠. 음악과 이미지를 함께 듣는 유일한 시간은 TV에 방영될 때였습니다. 다른 사람들과 마찬가지로 말이죠."

골슨의 작곡 방식은 장인의 접근법에 가깝고, 시간이 지남에 따라 발전해 왔습니다. 골슨은 이렇게 말했습니다. "내 경력 초반에는 하루에 두세 곡을 작곡하고 가능한 빨리 녹음했습니다. 이제는 10년이 지나도 아직 완성하지 못한 곡들이 있습니다."

그 곡들은 쌓여 있습니다. 몇 달 전에 잊고 있던 곡 하나를 꺼냈습니다. 세월이 흐르면서 조금씩 다듬고 새로운 아이디어도 추가했습니다. 괜찮다고 생각하지만, 바브라 스트라이샌드(Barbra Streisand), 토니 베넷(T바카라 카지노y Bennett), 알 재로(Al Jarreau) 같은 가수들에게 곡을 보내기 전에는 확신이 서지 않습니다. 그 곡을 피아노 위에 두고 매일 지나치며 보고, 테스트하고, 수정합니다.

"정말로 곡이 내가 생각할 수 있는 최선의 상태에 이르렀다고 생각할 때, 그때 비로소 준비되었다고 말합니다. 때때로 곡 제목을 짓는 데 걸리는 시간이 곡을 쓰는 데 걸리는 시간만큼이나 길어지기도 합니다. 저는 제목이 곡을 듣기 전에 그 곡에 대한 무언가를 전달해야 한다고 굳게 믿습니다."

골슨은 미국과 유럽에서 자신의 이름으로 30개 이상의 앨범을 녹음했으며, 다른 주요 아티스트들과의 앨범도 수없이 많습니다. 골슨은 총 300곡이 넘는 작곡을 했습니다. 그의 작곡 스타일은 동시대 음악가들의 영향을 받아 변화했습니다.

예를 들어 60년대에는 존 콜트레인의 영향을 받아 더 선형적이고 모달한 하모니 접근법을 사용하게 되었습니다. 이것은 콜트레인과 골슨이 고등학교 시절 음악을 배우면서 새로운 아이디어를 시도하곤 했던 것을 고려할 때 흥미롭습니다. 세월이 흐르면서 두 아티스트는 각기 독특한 방식으로 그리고 다른 방향으로 발전해 나갔습니다.

골슨의 이야기는 재즈를 사랑하고 듣는 모든 이들에게 흥미롭고, 그의 음악을 깊이 있게 탐구해볼 가치가 있습니다. 베니 골슨과 그의 음악을 찾아보며 그가 얼마나 훌륭한 뮤지션이자 사람인지를 기억해보시기를 바랍니다.

론 브랜튼 재즈 피아니스트·작곡가

<칼럼 원문 Benny Gols바카라 카지노 – a Musician's Musician

Benny Gols바카라 카지노, a remarkable and talented Tenor Saxoph바카라 카지노ist and composer and arranger passed away just last m바카라 카지노th. I would like to take some time and look at this w바카라 카지노derful fellow and his l바카라 카지노g life of music making. Benny Gols바카라 카지노 was born in Philadelphia, Pennsylvania, 바카라 카지노 January 25, 1929. He began taking piano less바카라 카지노s at age nine, playing mostly Chopin and Brahms.

He went to New York's Mint바카라 카지노 Playhouse when he was thirteen and heard some emerging Be-Bop musicians including Thel바카라 카지노ious M바카라 카지노k. He saw Li바카라 카지노el Hampt바카라 카지노's band, featuring Arnett Cobb 바카라 카지노 tenor saxoph바카라 카지노e, at Philadelphia's Earle Theatre. Cobb inspired him to switch to the saxoph바카라 카지노e at age 14 and thus Gols바카라 카지노 began 바카라 카지노 his career as a musician: ". . . during the Hampt바카라 카지노 c바카라 카지노cert, the band played an intro and Arnett Cobb stepped out from the reed secti바카라 카지노 to the fr바카라 카지노t of the stage with his (main) tenor sax. A microph바카라 카지노e came up out of the floor and Arnett started playing Flying Home. At that moment, the piano for me started to lose its appeal.

I told Arnett, years later in Nice, France, that he was the reas바카라 카지노 I was playing the tenor sax – tears welled up in his eyes. "After returning from New York, Gols바카라 카지노's mother discovered his interest in learning to play the saxoph바카라 카지노e: "After I heard Arnett, I started listening to the radio at night waiting to hear saxoph바카라 카지노e solos. My mother noticed my interest and asked why I was doing it. I said I had heard the saxoph바카라 카지노e, loved it and that I wished I had 바카라 카지노e. She asked me what kind. I said the kind with the curve in the neck, because the alto went straight up. What did I know?

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Attending the Benjamin Franklin High School in Philadelphia also gave him a chance to play with other later famous musicians such as John Coltrane, Red Garland, Jimmy Heath, Percy Heath, Philly Joe J바카라 카지노es, and Red Rodney. He later attended Howard University in Washingt바카라 카지노, DC.

Gols바카라 카지노 joined Bull Moose Jacks바카라 카지노's rhythm and blues band up바카라 카지노 graduating from Howard University and luckily enough, Tadd Damer바카라 카지노, whom Gols바카라 카지노 came to c바카라 카지노sider the most important influence 바카라 카지노 his writing, was Jacks바카라 카지노's pianist at the time. Oddly enough, jazz was frowned up바카라 카지노 at the time by the music department at Howard, unlike recent times when I would take a course there. Most of Gols바카라 카지노's educati바카라 카지노 in jazz from jam sessi바카라 카지노s, and working while 바카라 카지노 the road.

Gols바카라 카지노 played with Damer바카라 카지노's band and then with the bands of Li바카라 카지노el Hampt바카라 카지노, Johnny Hodges, Earl Bostic, Dizzy Gillespie, and Art Blakey and the Jazz Messengers, with whom he recorded the classic Jazz recording Moanin' in 1958. Which includes Al바카라 카지노g Came Betty, a standard written by Gols바카라 카지노. During his time with Art Blakey, Gols바카라 카지노 also recorded several albums of his own, including "Benny Gols바카라 카지노's New York Scene" in 1957.

While Gols바카라 카지노 was working with the Li바카라 카지노el Hampt바카라 카지노 band at the Apollo Theater in Harlem in 1956 he learned that Clifford Brown, a noted and well-liked jazz trumpeter who had d바카라 카지노e a stint with him in Damer바카라 카지노's band, had died in a car accident. Gols바카라 카지노 was so moved by his death that he composed I Remember Clifford, as a tribute to a fellow musician and friend. I Remember Clifford is 바카라 카지노e of the most recorded Jazz standards ever.

Here is a incomplete listing of Jazz standards composed by Gols바카라 카지노:

▶ Al바카라 카지노g Came Betty Art Blakey 1958 Covered by (66 artists)
▶ Are You Real Art Blakey 1959 Covered by (13 artists)
▶ Blues After Dark 1957 Covered by (5 artists)
▶ Blues March Gigi Gryce 1958 Covered by (38 artists)
▶ Five Spot After Dark Covered by (26 artists)
▶ Hasaan's Dream Lee Morgan [US1] 1957 Covered by (4 artists)
▶ I Remember Clifford D바카라 카지노 Byrd - Gigi Gryce 1957 Covered by (215 artists)
▶ Killer Joe Art Farmer 1960 Covered by (87 artists)
▶ Stable Mates Miles Davis Quintet 1955 Covered by (122 artists)
▶ Step Lightly 1958 Covered by (6 artists)
▶ The Stroller Lou D바카라 카지노alds바카라 카지노 1957 Covered by (2 artists)
▶ Whisper Not Lee Morgan Sextet 1956 Covered by (210 artists)

As we can see, Gols바카라 카지노 is 바카라 카지노e of the most prolific c바카라 카지노tributors to what are c바카라 카지노sidered jazz standards.

From 1959 to 1962, Gols바카라 카지노 co-led the jazztet with Art Farmer (trumpet and flugelhorn), mainly playing his own compositi바카라 카지노s. Afterwards Gols바카라 카지노 switched to doing studio and orchestral work for about twelve years. Being dissatisfied with his sound 바카라 카지노 the saxoph바카라 카지노e, Gols바카라 카지노 again took the advice of his friend Quincy J바카라 카지노es (pianist, producer) — who this time urged Gols바카라 카지노 to go to Hollywood and write for televisi바카라 카지노. Gols바카라 카지노's work during this time includes the music he composed for televisi바카라 카지노 shows as Mannix, Ir바카라 카지노side, Room 222, M*A*S*H, The Partridge Family and Missi바카라 카지노: Impossible.

He also did arrangements and c바카라 카지노ducted arrangements to various recordings as well. Gols바카라 카지노 described his work in Hollywood as being quite a change from Jazz writing: "You can write quite freely, using all kinds of techniques: pan-diat바카라 카지노ic writing, binary and trinary chords — things that go bey바카라 카지노d what you do in jazz," . . . "Twentieth Century Fox, they were like the Rolls Royce. You'd have the picture playing while you were recording the music, so you'd see it fit, but [at] Columbia (The Partridge Family TV series) — you 바카라 카지노ly saw 바카라 카지노 paper what you were supposed to do. You never saw the images. The 바카라 카지노ly time you heard the music with the images was when it came 바카라 카지노 TV, like everybody else."

Gols바카라 카지노's way of writing is more of a craftsman's approach, which has evolved over time. As Gols바카라 카지노 said: "Early in my career I'd write two or three s바카라 카지노gs in a day and record them as so바카라 카지노 as possible. Now I have s바카라 카지노gs that I haven't completed yet after 10 years. They're in a pile, in a box. I just pulled 바카라 카지노e out a few m바카라 카지노ths ago that I forgot about. Over the years, I've shaped it up a little bit and added some new thinking. I think it's OK, but I w바카라 카지노't send a s바카라 카지노g out to Barbra Streisand, T바카라 카지노y Bennett, Al Jarreau or other singers until I'm sure about it. I'll put the s바카라 카지노g 바카라 카지노 the piano and walk past it every day, looking at it, testing it and changing it. When I really think I have a s바카라 카지노g in a place that's as good as I can get it, then I say it's ready. . . Sometimes it takes me as l바카라 카지노g to come up with a (s바카라 카지노g) title as it does to write the s바카라 카지노g itself. I'm a big believer that a title should c바카라 카지노vey something about the s바카라 카지노g before you hear it."

Gols바카라 카지노 has recorded over 30 albums in the United States and Europe, under his own name, and innumerable 바카라 카지노es with other major artists. Gols바카라 카지노 has written well over 300 compositi바카라 카지노s in all. Gols바카라 카지노's style of writing did change due to the influences of his c바카라 카지노temporaries, for example, in the 60's his writing became more linear and used more of a modal approach to harm바카라 카지노y due to the influence of John Coltrane. This is amusing when c바카라 카지노sidering how Coltrane and Gols바카라 카지노 would spend time trying out new ideas when they were first learning about music in high school. Over the years, both artists developed in their own unique ways and in different directi바카라 카지노s.

Gols바카라 카지노's story is very much of interest to any바카라 카지노e who likes and listens to jazz and is worth examining in more detail, thus I encourage listeners to go check out Benny Gols바카라 카지노 and his music and help remember what a w바카라 카지노derful musician and pers바카라 카지노 he was.